刚刚在世界舞台上办完「个展」的金基德，开始了他极为激进的版图扩张计划。显然，在完成了一系列个人屈辱史的肖像画之后，作者立刻投身于民族血泪史的创作当中。可惜，偌大的野心最终却栽在了自己狭隘的眼界里。我们在同样小格局的《地久天长》里提到过，民族史即个人史。从意象上来看，站在《坏小子》背后的「假想敌」真的存在。二者之间极为激烈的冲突在《收件人不详》里体现得尤为清晰。貌似与父和解的金基德，怎么也摆脱不掉母亲的阴影。他的问题在于，父母这两条一模一样的叙事线无法嫁接到一起，儿子与时而清醒时而糊涂的父母永远隔着一层纱，他越是不知母亲的悲伤从何处来，就越是不知「我」到哪里去，越是不知父辈为何疯狂，越是不知我辈为何迷惘。由于吃了无知的亏，最终这部令人异常揪心的血泪史还是在导演说大也大说小也小的个人史里兜圈子。